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如何评价《兰亭集序》的书法成就？
兰亭序是我国晋代王羲之的杰作 ，任稽內史他在晋穆帝永和九年，公元353年，三月初三 ，邀请很多达官显贵文士骚客四十二个人 ，在会稽兰渚山下兰亭举行了诗歌会，就在那个时候 ，王羲之写下了共324个字（兰亭序）又称（兰亭诗序）（兰亭集序）历史上称这次聚会为兰亭会 。
王羲之挥豪作 ，用的是蚕茧纸，鼠須笔 ，写的字飘逸 ，婀娜多姿，龙飞凤舞 ，书法精绝。
自1985年绍兴市人大常委作出决定 ，将王羲之当年
在兰亭序修禊雅之日定为绍兴市书法节以来，每
逢暮春三月 ，当代书法家云集兰亭 ，举行临流觞咏，交流书艺的…兰亭书会 。
尽管《兰亭集序》临写本有多种，但是冯承素摩本应该最接近原本 。因为冯承素是采用的勾填法 ，至少在结体、点画形态 、点画位置上最接近真跡。至于原神谁临得最象 ，我看没见过真跡的谁也说不准。除非当时唐太宗对安排临写的人的墨跡有点评方可作数 。后世瞎评而已 。王羲之的《兰亭集序》是后人不可超越的。我为什么提“不可超越 ”?因为你没赶上那个时代，你没获得那个机遇！晋代及其以前的楷书 、行书受隶书影响 ，结体趋于方、扁 。王羲之以前所书写的楷书也是这样 。而独独到了《兰亭集序》 ，王羲之一改以前的方扁结体为纵势结体。使字体变得秀挺俊拔，飘逸潇洒 ，面貌为之一新 。这项改革的机会没有留给后人 ，领先一步，超迈千古！后人婴儿学步也敢自称超越王羲之 ，岂不可笑！再则 ，王羲之在《兰亭集序》中把他的用笔之变 、结字之变发挥到了极致，后人虽极力摩仿 ，犹感邯郸学步之难 ，虽有成就，也仅是步其后尘而已 。我们今天对那些什么“当今书圣 ” 、什么“王羲之也甘拜下风”的跳梁小丑，只能嗤之以鼻！
书圣王羲之的天下第一行书《兰亭序》是中国书法史上巅峰之作 ，自王羲之之后 ，《兰亭序》一直传到其第七代孙智永的手中，智永日以继夜地勤奋练习《兰亭序》几十年 ，写下了《真草千字文》有《兰亭序》的神韵！智永辞世之前 ，将祖传七世的《兰亭序》交给自己最信任的弟子辩才珍藏。辩才精于书法，他临习的《兰亭序》 ，能达到以假乱真的效果！现在我们大多数临唐冯承素摹写而成的神龙本《兰亭序》 ，此帖雄视古今，妙手偶成 ，韵高千古 ，千变万化，得之神功 ，自非造化发灵 ，岂能登峰造极！自唐宋以来，习行书必临《兰亭序》 。谁学谁得益！大多数书法家和书法爱好者都受益于《兰亭序》！成正比受益！《兰亭序》章法笫一！笔势笔法第一！天然第一！成就大家第一！我几十年用毛笔和硬笔从不同角度练习《兰亭序》！
文章记叙了兰亭集会的盛况，阐述了死生亦大矣的观点 ，批判了士大夫之虚无的思想观念 ，显然是有感而作，缘情而发 。
《兰亭序》作为天下第一行书 ，我更看重的是书法审美和创作的影响 ，下面以冯承素临摹分析一下。
露锋取势，点画多生动而见性；藏锋蓄势 ，点画多含蓄而生情 。用锋的藏露转换在《兰亭》中得到了充分运用 。也是晋唐行草笔法的精髓。
多用笔。牵引并多用翻笔 。在快速书写的过程中 ，出现点画的牵引是很自然的，牵引使点画的关系更为紧凑 ，也使为妙多变 。点画的牵引既复杂多变 ，又出以自然，这在其后的书法史上极为罕见的。
重侧势 。侧势用笔有刷掠的意味 ，是点画产生震动感 ，显得生动而姿态 。也使的笔力得以充分的体现，因为若用硬毫正锋写，重侧锋也是在行书的起笔 ，丰富而生动。
章法的特点 ，从整体章法来看，一般是前面平和后面多跌宕 ，有个变化的过程 ，与之王羲之，书此文的文思缓急有关 ，开始较为平缓 ，随后文思的涌动，书写的速度自然不断加快 ，行气的摆动也不断的增强 ，至尾达到了极点 。
关于《兰亭集序》这个话题的讨论，千百年不知有多少 ，人们不但把所有赞美书法的词都用在了它身上 ，还创造出很多美妙的词句来赞美它 。这都不重点，重点我们怎么去学习理解，在学习中得到什么启发。
我个人的看法有三点：
首先要学的是王羲之《兰亭集序》时意境 。而不是字的笔画形体 。《兰亭序》与《怀仁集圣教序》虽都是王羲之的字。但它们却有其质的区别 ，最大的不同就在于《兰亭》行气连贯的 ，章法统一的，如果注意这一点 。不能将其纳为已用 ，书法的技艺你别想提高 ，至少行书丶行草书这块你甭想走得出来 。
其次，要学的是同类或同一字的处理 ，在一幅作品中 ，相同的要有变化，《兰亭序》中二十个形态各异的"之“字 ，成了书法界最经典的教科书 ，把字写成"全国统一脸巴 ”，"状若算子“是书法的大忌。
最后要学的是格调统一 ，《书谱》中说："一点成一字之规 ，一字乃终篇之准 ” 。这话的意思告诉我们，你在一幅书法作品中，从第一个字开始就已经定调了 ，自始至终都不能想当然地改变书体和书风(格) 。
否则 ，呵呵呵，你会遭人白眼 。
到此 ，以上就是小编对于兴博达货运的问题就介绍到这了 ，希望介绍关于兴博达货运的1点解答对大家有用。
